זה גם הכרחי כדי לקבל ידע מסוים של תורת המוסיקה. זוהי ההנחה של שעתוק (מוסיקה) . מוסיקאי שאינו יודע דבר על תיאוריית המוסיקה הוא רק ברמה בינונית!
תורת המוסיקה הדרכה
(1) הצליל נוצר עקב הרטט של האובייקט.
יש הרבה צלילים שיכולים להיות מורגשים בעולם הטבעי לשימוע האנושי שלנו, אבל לא כל הצלילים יכולים לשמש כחומרים למוסיקה. הצלילים המשמשים במוסיקה נבחרים במיוחד על ידי אנשים בתרגול החיים שלהם לטווח ארוך על מנת להביע את חייהם או מחשבותיהם ורגשותיהם. גוונים אלה מהווים מערכת קבועה לביטוי מחשבות מוסיקליות ועיצוב דמויות מוסיקליות.
הצליל בעל ארבעה מאפיינים עיקריים: גבוה ונמוך, חזק וחלש, ארוך וקצר, וגוון.
רמת הצליל נקבעת על ידי מספר פעמים (תדר) של האובייקט בזמן מסוים. מספר התנודות גבוה, הצליל גבוה; מספר התנודות קטן, והצליל נמוך. אורך הצליל נקבע על ידי ההפרש למשך הצליל. משך הצליל ארוך והצליל ארוך; משך הצליל קצר והצליל קצר. עוצמת הקול נקבעת על ידי משרעת (משרעת של רטט של הצליל). המשרעת גדולה והצליל חזק; המשרעת קטנה והצליל חלש. הטון הוא שונה בהתאם לטבע, הצורה, וגדולה של הגוף שנשמע. ארבעת המאפיינים של הצליל חשובים מאוד בביצועים מוסיקליים, אבל גובה ואורך הצליל הם בעלי המשמעות המשמעותית ביותר.
נסה את השיר "Great China" כדוגמה. בין אם אתה משתמש בשירה לשיר או להשתמש בכלי נגינה כדי לנגן, לשיר או לשיר בקול רם, לא משנה באיזו מנגינה אתה משתמש לשיר או לשחק, למרות הכוח הטון של הצליל היו שינויים, אבל זה עדיין קל לזהות את זה מנגינה. עם זאת, אם המגרש או הזמן של השיר משתנה, תמונת המוזיקה תיפגע באופן מיידי באופן מיידי. לכן, הדבר החשוב ביותר עבור מנגינה הוא המגרש ואת ערך הזמן.
בשל הכללים והאי סדרים של מצב הרטט של הצליל, הקול מחולק לשתי קטגוריות: צליל ורעש. מוסיקה משמש בעיקר במוסיקה, אבל רעש הוא גם חלק חיוני בביצועי מוסיקה. צליל של תוף הוא מעין רעש, אבל זה רעש קבוע.
(2) סכום של צלילים עם המגרש קבוע בשימוש במוסיקה נקרא מערכת הטון.
הצלילים במערכת הטון מסודרים בסדר עולה או יורד, הנקרא עמודת הקול. הצלילים במערכת הטון נקראים רמות קול. רמת הצליל יש שתי רמות בסיסיות ורמת קול משתנה.
במערכת הטון, שבעה רמות צליל עם שמות עצמאיים נקראים רמות צליל בסיסיות. שם הרמה הבסיסית מסומן באותיות ובמילים. עיין בתרשים בעמוד 7 של ספר זה לקבלת פרטים.
שני צלילים סמוכים של אותו שם נקראים אוקטבות. הצליל המועלה או מוריד על ידי רמת הבסיס נקרא רמת משתנה. הרם את המגרש הבסיסי למחצה עם "L" או ""; להנמיך את החציון עם "למטה" או "" כדי לציין; להעלות את הטון המלא עם "מחדש להגיח" או "x" כדי לציין; הנמך את הטון המלא עם "הקטנה" או "" כדי לציין, השחזור מסומן על ידי "".
(3) הטווח כולל את הטווח הכולל ואת טווח הפרט ואת טווח קולי ו אינסטרומנטלי.
אזור הצליל הוא חלק משדה הצליל כולו ויש לו שלושה סוגים: high-pitched, אמצע טווח, וטווח נמוך.
חלוקת אזורי הקול של שירה שונים הוא לעתים קרובות לא עקבי. לדוגמה, האזור הגבוה של הבס הוא אזור הבס של אלטו. צלילים אופייניים של כל אזור לשחק תפקיד מרכזי בביצוע של מוסיקה. באזור גבוה הדק בדרך כלל יש מאפיינים חדות וחדות, ואילו באזור נמוך טווח לעתים קרובות נותן תחושה עבה וגס.
(4) במוזיקה, צליל בודד או אקורד לא יכול לעצב את הדימוי של מוסיקה, אבל צלילים מרובים שאין להם מה לעשות אחד עם השני הם גם קשה להביע המחשבות המוסיקליות.
הצלילים המשמשים את המוסיקה קשורים תמיד יחד במערכת יחסים מסוימת. צלילים רבים (בדרך כלל לא יותר משבעה) מחוברים יחד על פי מערכת יחסים מסוימת יוצרים מערכת וממוקדים בצליל אחד (הצליל העיקרי). מערכת זו נקראת צליל.
הצלילים בנימה מסודרים לפי סדר גבוה ונמוך (במעלה או למטה), והעיקר לגוונים העיקריים נקרא קשקשים.
במערכת הטון, צליל הפועל כעמוד ונותן תחושה של יציבות נקרא צליל יציב. הצליל שנותן לאנשים תחושה של חוסר יציבות נקרא צליל לא יציב. צלילים לא יציבים יש את המאפיין של המשך צליל יציב, ואת המאפיין הזה נקרא נטייה. לא יציב מבוסס על הנטייה לייצב את הצליל, אשר נקרא פתרון. היציבות וחוסר היציבות של הקול הם יחסיים, לא מוחלטים. צליל מסוים (או אקורד) יציב במערכת מצב אחת וייתכן שלא יציבה במערכת מצב אחרת. גם במצב זהה, כמה גוונים יציבים עשויים להיות זמנית במצב לא יציב בשל ההבדל בעיבוד הרמוניה.
(5) במצב העיקרי הוא מצב המורכב של שבעה גוונים, שבו גוונים יציבים הופכים אקורד גדול.
הצלילים הזעירים מורכבים משבעה גוונים, בהם צלילי האורווה הופכים לשלושיות קטנות.
הטון העיקרי ואת ההערה השלישית מעל זה שלוש הגדולות, כי מרווח זה מתאר בצורה הטובה ביותר את הצבע של הטון הגדול. האופי הגוון הטונאלי והגוונים השלישי שמעליו הם שליש מעט, משום שהרווח הזה מתאר את הצבע הקטן ביותר. במערכת התאמת הגודל, הציונים הראשונים, השלישי והשישי משמשים לייצוב. רמות היציבות של שלוש רמות הקול היציבות שונות, הרמה הראשונה היא היציבה ביותר, והרמה השלישית והרמה החמישית פחות יציבות.
שלושת הצלילים היציבים ויציבותם יכולים להתבטא רק כאשר הם משולבים עם האקורדים העיקריים. אם משתמשים באקורדים אחרים שאינם נשמעים, אין יציבות.
רמות II, IV, VI ו- VII הן רמות קול לא יציבות, ובתנאים מתאימים, הן מפגינות נטייה לייצב את הצליל ביחסים מדרגה שנייה.
(6) הקשר בין שתי רמות המגרש על המגרש נקרא מרווח.
שני הצלילים ששימשו ברצף יוצרים מרווח מלודי. שני הצלילים ניגנו בו זמנית ושביל הקול. את מרווחי המנגינה צריך להיות staggered בעת הכתיבה, ואת צריכה להיות מיושר למעלה ולמטה בעת הכתיבה. במרווח, הצליל למטה נקרא צליל השורש, ואת הצליל לעיל נקרא צליל הכתר.
מרווח המנגינה מחולק לשלושה סוגים: מעלה, מטה ומקביל לפי הכיוון שבו הוא מבוצע. השורש והכתר של המרווח מתהפכים, הנקראים משמרת המרווח.
הטרנספוזיציה של המרווח יכולה להתבצע בתוך אוקטבה אחת או יותר משמונה מעלות. השורש או הכתר ניתן להעביר כאשר מרווח הוא באינדקס, או את השורש ואת הכתר ניתן להעביר יחד.
יש את הכללים הבאים כאשר transposing:
1. כל המרווחים מחולקים לשתי קבוצות, אשר ניתן להפוך אחד מהשני.
2. הסכום של המרווחים שניתן להפוך הוא 9. לכן, אם אנחנו רוצים לדעת כי מרווח מסוים מומרת למספר אינטרוולים, אנחנו יכולים לחסר את מספר המרווח המקורי מ 9, למשל: שבע מעלות ( 7) לאחר המדד (9 - 7 = 2) לשני תארים, וכן הלאה.
פרט למרווחים טהורים, מרווחים אחרים הופכים למרווחים הפוכים לאחר שהם פונים:
לאחר מרווח טהור הוא transposed, הוא הופך מרווח טהור, ואחרי מרווח גדול הוא transposed, הוא הופך מרווח קטן. לאחר מרווח קטן הוא transposed, הוא הופך מרווח גדול. לאחר טרנספוזיציה הוא הפך, הוא הופך להיות הליך הפחתה, אבל לאחר הגדלת אוקטבה, זה לא מופחת על ידי תואר אחד, אבל על ידי אוקטבה. לאחר טרנספוזיציה הוא transposed, הוא הופך את המבטא המבטא, ולאחר הכפלת מרווח, הוא הופך את מרווח כפול הפחתת, ולאחר שינוי משנה משנה, הוא הופך את מרווח הכפל.
(7) על פי הרושם שנוצר על ידי תהליך הקול ועל תהליך הקול, ניתן לחלק את המרווחים לשתי קטגוריות: קונקורד ודיסהרמוניה.
הצליל שנשמע מתוק תערובות נקרא קונקורד. מרווחי קונקורד ניתן לחלק לשלושה סוגים:
1. מרווח ההרמוניה השלמה ביותר הוא אחד טהור כי הוא מאוחד לחלוטין אחד כמעט מושלם.
2. מרווח העיצורים המלא הוא חמש טהור וטהור ארבע מעלות של הצליל.
3. מרווח העיצורים הלא שלם אינו בגודל של שלושת הממדים וגודל שש מעלות.
המאפיין של מרווח העצר השלמה ביותר ואת מרווח העיצורים המלא הוא כי הצליל הוא קצת ריק, ואת הצליל ללא מרווח העיצור מלא הוא מלא.
צלילים קשים יותר ומשולבים פחות זה עם זה נקראים אינטרוולים לא מתואמים. גודלה של התואר השני, גודלו של התואר השביעי וכל מרווחי החיבור והחיסור (כולל גידול של ארבעה, פחות חמישה מרווחים) כפל, הפחתה כפולה של המרווח שייכים לקטגוריה זו.
(8) הרכב אקורדים
א ', שלושה אקורדים: אקורד שמופיע על ידי שלושה גוונים ביחסים תלת-ממדיים הנקראים שלישיה.
הסוגים העיקריים של triads הם:
(1) ג 'וניור אקורדים: השורש השלישי הוא שליש גדול, השלישי לחמישי הוא שליש קטן, ואת השורש לחמישי הוא טהור החמישי.
חמש אצבעות ... 5 1 שליש קטן
שלושה טון ... 3 6
שורש קול ... 1 4 שלישית
(2) אקורד קטין: השורש עד השלישי הוא שליש קטן, השלישי לחמישי הוא שליש מרכזי, ואת השורש לחמישי הוא טהור החמישי.
חמש צלילים ... 6 7 3 או השלישי
שלוש טון ... 4 5 1 שליש קטן
קול רוט ... 2 3 6
סוגי פחות בשימוש הם:
(2) הוספת שלושה אקורדים: השורש השלישי והשלישי עד החמישי הם כל השלישים העיקריים, ואת השורש לחמישי הוא חמש מעלות.
חמש צלילים ... # 5 # 1 שלישית (5/4)
שלושה טון ... 3 6
שורש קול ... 1 4 שלישית
(3) מינוס שלושה אקורדים: השורש לשלישי והשלישי עד החמישי כולם קטנים, והשורש לחמישי הוא מינוס חמש מעלות.
חמישה טון ... 4 שליש קטן
שלושה צלילים ... 2
שורש קול ... 7 שליש קטן
גם גודל וגם אקורד הם אקורדים קונקורד, כי המרווחים המעורבים הם המרווחים עיצורים (גדול שליש, שליש קטן, טהור חמש מעלות). הוספה או גריעה של שלושת האקורדים היא אקורד לא מקרי, כי חמש מעלות וחמש מעלות הם לא מתואמים אינטרוולים. אקורד משולש יש תכונה של התרחבות כלפי חוץ, ואת מופחתת אקורד יש תכונה של התכווצות פנימה. במשולש, את הפתק התחתון נקרא השורש הערה, או את הפתק הראשון, המיוצג על ידי מספר 1; ההערה האמצעית נקראת התו השלישי, המיוצג על ידי המספר 3; את הפתק העליון נקרא פתק חמישי, המיוצג על ידי מספר 5.
B, אקורד השביעי: אקורד כי הוא superposed על ידי ארבעה גוונים במערכת יחסים של שלוש מעלות. זה נקרא אקורד השביעי. שלושת הצלילים מתחת לאקורד השביעי זהים לאלה שבמשולש, הנקראים שורש, שלישי וחמישי. הצליל הרביעי נקרא הצליל השביעי משום שהוא במרחק של שבע מעלות מן השורש. הוא מיוצג על ידי מספר 7. שם האקורד השביעי נגזר גם זה שבע תואר.
כל שבעה האקורדים הם אקורדים לא מתואמים כי הם מכילים מרווח של שבע מעלות כי הוא מתואם. שבעה אקורדים ניתן לחלק צורות אקורד מרובים של טבע שונה:
א, אקורד השלישי הוא גדל ב 7 מעלות - שנקרא "שבעה אקורדים גדולים", כגון: C גדול שבע, F גדול שבע.
שבעה צלילים ... 7 3 שלישית
חמישה צלילים ... 5 1
שלושה טון ... 3 6 שליש קטן
שורש קול ... 1 4 שלישית
.ב שלושת האקורדים הקטנים בתוספת שבע מעלות קטנות נקראים "שבעה אקורדים קטנים", כגון: Dm7, Em7.
שבעה צלילים ... 1 2 5
חמישה גוונים ... 6 7 3 תואר שלישי משנית או> תואר שלישי עיקרי
שלושה טון ... 4 5 1
צליל שורש ... 2 3 6 קטן
c, ג 'וניור אקורד ועוד קטן שבע תואר אחד נקרא "גדול שלושה קטן שבעה אקורד", (הידוע גם בשם "גודל שבעה אקורדים" או שבעה אקורדים) כגון: C7, D7, G7.
שבעה צלילים ... 4 2
חמישה טון ... 2 7 תואר שלישי קטן או תואר שלישי גדול
שלוש טון ... 7 5
צליל שורש ... 5 3 שליש קטן
d, מינוס שלושה אקורדים פלוס קטן שבע תואר אחד שנקרא "שלושה שבעה אקורדים קטנים", (הידוע גם בשם "חצי מינוס שבעה אקורדים")
ללא שם: נשמעת ... 6> שלוש מעלות
חמישה צלילים ... 4
שלוש טון ... 2 שליש קטן
e, מינוס שלושה אקורדים פלוס או מינוס שבע מעלות, אמר "מינוס שבעה אקורדים":
שבעה צלילים ... 4> שליש קטן
חמישה צלילים ... 2
שלוש טון ... 7 שליש קטן
צליל שורש ... 5> שליש קטן
בנוסף לחמשת האקורדים השכיחים שהוזכרו לעיל, ישנם סוגים רבים אחרים של אקורדים שביעי, כגון הגדלת אקורד השביעי, אקורד השביעי הגדול, וכדומה.
אקורדים תלויים (בדרך כלל עם 4 מעלות תלויים): הרם את שלושת הצלילים של שלושת האקורדים על ידי חציון או צליל מלא, מה שהופך אותו 4 מעלות מן השורש. ובכך יוצרים אקורד תלוי. כגון: Dsus4
תשעה אקורדים:
אקורד זה על גבי מרווח של שלוש מעלות על ידי חמישה גוונים. מקום שני שלישים מעל אקורד השלישי. שורש זה יש מרחק של תשע מעלות, אז זה נקרא תשעה אקורד. בדרך כלל, יש רק אקורד אחד, שהוא תשעה אקורד.
תשע נשמע ... 6
שבעה צלילים ... 4
חמישה צלילים ... 2
שלוש טון ... 7
צליל שורש ... 5
עריכה על ידי גובה Musical Instrument ושות 'בע"מ מחלקת החדשות